La musica puede tener un olor singular; segun la melodia, cancion, cantante(s), orquesta y/o instrumentos musicales usados. ¿Que utilidad puede tener en nuestra vida actual?. A continuacion veamos un resumen de este tema (1)
Había llegado el momento de oler “Prometeo: El poema del fuego” de Scriabin. (2)
Esta música, de 1910, tiene un elemento de sinestesia en su partitura, que requiere un órgano de color (un instrumento de teclado que proyecta luces de una docena de tonos) junto con una orquesta completa, un piano solista y un coro. Pero en octubre en el Davies Symphony Hall, sede de la Sinfónica de San Francisco, la pieza se estaba preparando con un sentido adicional en mente.
Un grupo se había reunido en el auditorio para probar una idea casi insólita: que una actuación pudiera ir acompañada de algo así como un poema olfativo, una serie narrativa de perfumes liberados a través de difusores entre los asientos y un conjunto de cañones futuristas, llamados vórtices, que fueron desarrollados para esta ocasión para disparar anillos de humo perfumado.
En el escenario, el pianista Jean-Yves Thibaudet practicó su parte solista de “Prometheus”, que la Sinfónica de San Francisco interpretará del 1 al 3 de marzo, mientras el director Esa-Pekka Salonen escuchaba atentamente los vórtices de madera mientras los probaban; El sonido que hacían mientras emitían humo, notó, era casi una G.
Mathilde Laurent, la perfumista de toda la vida de Cartier, que había diseñado las fragancias, revisó las notas en su iPad. Para la prueba de este día, sin la orquesta, quería asegurarse de que los difusores estuvieran sincronizados con la música. Entonces iban a reproducir una grabación.
Se habían decidido por uno que Claudio Abbado hizo con la Filarmónica de Berlín y la pianista Martha Argerich en los años 90. Después de que los ingenieros bretones que habían diseñado y ensamblado los vórtices dijeron a todos que tomaran asiento, el equipo de «Prometheus» se calmó y esperó.
Si todo funcionaba según lo planeado, la ya sensual música de Scriabin, combinada con los olores y la iluminación, adquiriría un poder abrumador que Thibaudet describió como “como una droga” que te deja “estimulado por todas partes: tu nariz, tus oídos, tus ojos. «
La grabación comenzó a reproducirse, y sus primeros pasajes irían acompañados de un aroma diseñado para evocar el caos. Laurent miró el difusor al lado de su asiento, luego lo levantó y se lo acercó a la nariz. Lo mismo hizo uno de los ingenieros, repetidamente, hasta que la música se detuvo y se encendieron las luces. Salonen, al leer la preocupación en sus rostros, dijo: “Esa es la belleza de esto. Es un territorio inexplorado”.
LOS AROMAS DE “PROMETHEUS” fueron diseñados en las oficinas de Laurent en la sede de Cartier en París. Allí, opera desde una suite del último piso diseñada con serenidad monocromática, a la que ha añadido un toque de desorden elegante. La biblioteca de casi 1.000 ingredientes de su perfume es un cruce entre un laboratorio y una cocina: las plantas crecen a partir de tubos de vidrio y matraces de fondo redondo; el café se sirve en un vaso de precipitados.
Más que un científico, Laurent actúa como un filósofo o un artista. “Vivir es respirar. Respirar es oler. Por lo tanto, vivir es oler”, le gusta decir y escribió en su manifiesto de memorias “Sentir le Sens”. Orgullosa corsa que trabaja en Cartier desde 2005, su objetivo es representar ideas en sus perfumes más que olores concretos y familiares. De ahí nombres como “Baiser Volé” o “Beso Robado”, que implica sensaciones más allá de las notas altas de lirio de la fragancia.
Su trabajo no es tan diferente al de un compositor. Ambos imaginan algo completamente nuevo y son capaces de percibirlo antes de que exista. Ambos tratan de experiencias efímeras “cuyas metas son la eternidad”, dijo. Y ambos operan en un lenguaje específico: cuando le llega la inspiración y Laurent prácticamente puede oler un nuevo aroma debajo de su nariz, escribe su fórmula molecular, que luego refina en el laboratorio. El producto final sobrevive en la piel durante unas pocas horas, pero como una partitura se puede revivir sin cesar.
Laurent no se embarca en un proyecto a menos que tenga mucho sentido, ya sea para la marca Cartier o para sus propias ideas sobre perfumería. En el caso de “Prometeo”, la conexión entre el mito y su oficio quedó inmediatamente clara. «De hecho, perfume significa ‘per fumare’ en latín», dijo: a través del humo. «Entonces, este ‘Poema de fuego’ es realmente muy significativo para un perfumista como yo».
Thibaudet le presentó la pieza. Aunque procedían de diferentes orígenes (la fórmula de un perfume le parecía un galimatías, al igual que una partitura para ella), tenían una sensibilidad compartida, primero como amigos y luego como colaboradores artísticos que intercambiaban ideas sobre música, color y emoción.
«Cualquier forma de arte tiene que ver con la emoción», dijo Thibaudet. “Ya sea moderno o no, si te hace sentir algo, eleva tu alma”.
Y eso es lo que intentaron hacer al estudiar «Prometeo». Se cree que Scriabin era sinestésico, veía las notas musicales como colores, y con este trabajo unió la vista y el sonido. Laurent respondió a esos elementos con tres aromas correspondientes que trazan un arco desde un mundo antes del fuego hasta uno irreversiblemente cambiado por él.
Describir un perfume es muy parecido a describir música: hay que recurrir al lenguaje metafórico. Y por eso, cuando Laurent habló sobre el olor caótico del mundo antes del fuego, no enumeró los ingredientes, sino que usó palabras como «frío», «ansioso» y «peligroso».
«Creo que cuando hueles la fragancia, te sientes desnudo en la naturaleza y tienes la sensación de que tienes que sobrevivir», dijo Laurent. “Sin fuego, es difícil que la naturaleza sobreviva porque hace frío y es violenta. Pero también tengo que hacerlo soportable, porque es muy importante que creemos la sensación de caos, que es realmente un estilo, pero no molestar a la gente ni hacerles sentir que los estamos envenenando”.
Esa mañana, después de que Arnaud Buronfosse, director técnico y de cumplimiento de los perfumes Cartier, inspeccionara los aromas, Laurent entró en el auditorio con los vórtices, que habían llegado en avión desde Francia, a donde regresarán en marzo, dando instrucciones extremadamente precisas sobre dónde se encontraban. fueron colocados y cómo fueron posicionados. Los disparos de cañón funcionaron inmediatamente, pero los difusores requirieron una prueba adicional.
Mientras los ingenieros trabajaban en ellos, había otros elementos que perfeccionar. Salonen cuestionó si la representación debería comenzar en la oscuridad, lo que intrigó a Laurent. “Cuando no tienes ojos”, le dijo, “hueles y oyes más”.
A medida que se desarrollaba la partitura (las cuerdas temblaban, los vientos se retorcían y eran inestables, el piano chocaba violentamente), un olor surgía de los asientos, un poco como a piedra fría y húmeda. Laurent levantó la nariz e intercambió sonrisas con su equipo de Cartier. Cuando la música cesó, todos aplaudieron. Salonen se volvió hacia Laurent y exclamó: «¡Funcionó!».
Hasta siempre.
Carlos Tigre sin Tiempo (CTsT=CAVP)
(1)=https://www.nytimes.com/2024/02/23/arts/music/scriabin-prometheus-san-francisco-perfume-cartier.html
(2)= https://es.wikipedia.org/wiki/Prometeo:_El_poema_del_fuego
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CARLOS Tigre sin Tiempo (C.V.P.) 
